由一只馒头引发的官司在前一段日子掀起轩然大波，本来身处风波之外的洪晃也忍不住在自己的博客里对馒头的始作俑者——前夫陈凯歌调侃了一番，搏得无数眼球。随即，由她主演的《无穷动》非常凑巧地在这时开始在各地影院上映。可惜本地电影院线不知何故没有引进这部具有轰动效应的影片，我只得静候DVD的上市，在这一段漫长的等待过程中，通过各种媒体看到有幸先睹为快的影迷们的评论，情况似乎不妙，不仅弹多于赞，有些甚至情绪激愤给予全面否定，这让我更迫不及待地想看到庐山真面目。
看完了影片，我不禁哑然。洪晃饰演的妞妞对男人的调侃从字面上的确挺伤男人的自尊，最经典的莫过于那一句：我搞不了艺术，也要搞一个干艺术的。细想一想，也不过套用了中国男人们惯用的口吻，只不过主谓宾倒置，小小的颠覆了一下，怎么都无法承受了呢？妞妞对中国男人在性问题上的迂回曲折刻画地也算是入木三分，近乎恶毒地讽刺中国男人特别是中国男性文人的虚伪与做作，这也让许多人挂不住了吗？回想一下，当初王朔式调侃为什么都能欣然接受呢？一报还一报，还有什么可说的。调侃归调侃，从心理上妞妞还是倚重自己男人的。不然，何至于为了谁动了她老公而兴师动众的？更妙的是四个中年女人为了一个缺席的男人在家里勾心斗角、剑拔弩张，那个男人却早在外面勾上了更年轻的女人。到头来不是谁动了她老公，而是她老公在外面乱动。片尾，男人翻了车，与他18岁的小情人共赴黄泉。妞妞即使想要装亡夫之痛也装不出来，而一向心高气傲的拉拉也莫名其妙地笑疯了。影片难道想说的是再装狠要强的女人最后还是挣脱不了她们的宿命？
影片贯穿始终的是妞妞在寻找动了她老公的女人，片中占了近一半的篇幅却是在回忆她们老爸被动了之后的困境。她们无一例外都怀有强烈的恋父情结，正是父亲的成功才使她们生活在社会的特权阶层。但是在这些红色贵族们的集体记忆中她们享受特权的同时，也曾深刻感受到政治运动带给她们的生活与心理上的阴影。在普通百姓看来，这就好像现在的娱乐明星享受丰厚回报之余，还要抱怨私生活受到媒体、公众侵犯一样不可思议。这些久经沙场的中年女人们在取得事业成功之后还是渴望回到在父亲翼护下的童年时代，她们跳绳，唱儿歌、翻领袖像章、播放旧唱片，忏悔当年的叛逆，诉说对父亲离去的无限哀伤……父亲是她们生活的支柱，一旦失去，她们的世界便轰然坍塌，在生活中再找不到一个男人可以代替父亲，或许父亲的缺席才是她们真正失落与伤感的原因。无论老公还是老爸，男人仍然是她们生活的重心所在，是决对不能动的。难道这部号称浓烈先锋色彩的女权主义电影竟是在寻找记忆中伟大的父权？
我欣赏片中四个中年女人的勇于自嘲，尤其是吃“菊花招手”的那一场，吃鸡爪还要保持优雅风度当然是不可能完成的任务，在个人看来，这一幕简直就是“丑态百出”。影片微妙地展现了红色贵族中隐约的等级划分，妞妞等三人始终对琴琴保持着高昴的姿态，她也自觉地一直陪着小心。还有在电影中观看春晚，具有一种在平日里感觉不到的荒诞感。片尾，三人行走在空荡荡的大马路上，得到一些影评人的赞赏，在我看来，这样的场景就像那条大马路早就不少人走过了，并不感觉新鲜。倒是洪晃，在远景中还是呈现出那么一点点女人味。不过，无论她有多高的学历、多高的智慧，还有多高贵的血统，演员这份很有前途的职业看来确实是不适合她。
(首发于3月21日北京青年报<读家酷评>版）
