感觉一般。
类似的题材看多了，也没觉得有新意。不知中国导演怎么回事，一窝风去拍大同小异的电影。从《巴尔扎克和小裁缝》到《美人草》，女主角都是一线明星：周迅、舒淇，现在又添了张静初，可惜都被平庸的影片埋没了。这些影片对文革的看法与官方口径基本一致，也不知道观众早就腻厌了，可见现在的导演脱离生活的程度。《阳光灿烂的日子》过去十年，至今还为人津津乐道，影片独特的角度来表现文革是重要的原因。文革都如他们拍的电影一样模式化就不会给中国社会造成如此深重的影响了。
影片运用了大量的象征符号，它的野心不在讲一个跨越近四十年的爱情悲剧，更多的是试图通过一个女人的辛酸人生经历来表现中国社会形态在四十年中的巨变过程。看完影片，不得不承认影片对中国社会的认识过于图解化，我不惮以最大的恶意来揣测影片的创造者拍片的动机：是拍给外国人看的吧？从反右到文革到新时期到二十一世纪，就这样简单的从政治统帅到经济挂帅就解决了。我怀疑：他们是生活在真空里的吧？春芬驾着那辆六十年代的老破车闯入现代闹市（老实说影片表现得一点也不现代），在路上遇到堵车，衣着光鲜的行人们围上来瞧热闹，上升镜头从车头大大的“废”字一直到车顶的“废”字，充满了象征意味，就象前面将范伟设计成性无能象征精神上的阉割。如果社会与人生真的可以这么简单地归类，那为什么还会有多苦难那么多烦恼呢？
从表演来看，张静初似乎并不适合扮嫩，不如《孔雀》上的姐姐让人印象深刻。不过，结婚之后她的表演就自然多了，从新婚夫妇门前经过撩拔起心理的涟漪那一段还是可以看出她的潜力。范伟还是保持他憨厚木讷的形象，聂远根本没有表现的机会，编导安排他骑着自行车追赶汽车不但强人所难，似乎也不合常理。影片开头吃肉一段我觉得不错，《无极》中“跟着你有肉吃”并不是戏言，可大家都当笑话听，却忘了数千年来中国人对饥饿的敏感程度，以致于见面先问声“吃了吗？”当然，这是题外话，关于这部电影也只能说这些了。
